Кэтрин Хепбёрн

Полное имя	Katharine Houghton Hepburn
Дата рождения	12 мая 1907 г.
Место рождения	Хартфорд, штат Коннектикут, США
Гражданство	США
Род занятий	актриса театра и кино
Периоды проф. деятельности	1928–1994
Семья (отношения)	супруг — Ладлоу Огден Смит (1928–1934); долгие отношения — Спенсер Трейси (1941–1967)
Дружба	Джордж Кьюкор, Лоуренс Оливье
Награды	4 премии «Оскар» за лучшую женскую роль; премия BAFTA; «Эмми»; премии Гильдии киноактёров США; премия Каннского кинофестиваля; премия «Золотой глобус» (номинации)
IMDb ID	0000031
Wikiserial ID	0000005
Варианты настоящих автографов (нажмите для увеличения)

Кэтрин Хоутон Хепбёрн (англ. Katharine Houghton Hepburn; 12 мая 1907 г., Хартфорд — 29 июня 2003 г., Олд-Сейбрук, Коннектикут) — американская актриса, ставшая рекордсменкой в истории Американской киноакадемии по количеству полученных премий «Оскар» за лучшую женскую роль (4 победы). Обладательница одной из самых продолжительных и влиятельных карьер в Голливуде XX века, Хепбёрн была символом независимости, профессионального мастерства и личной свободы. Её актёрский стиль сочетал интеллектуальность, внутреннюю силу, эмоциональную искренность и характерную манеру речи.

Она стала одной из ключевых фигур «золотого века» американского кино, сохранив популярность и востребованность на протяжении шести десятилетий. Её творческое наследие включает более 40 полнометражных фильмов, множество телевизионных и театральных работ, а также значительное влияние на общественные взгляды в отношении женской самостоятельности, равноправия и социальных ролей.

Биография

Биография Кэтрин Хепбёрн представляет собой пример редкого сочетания природной одарённости, строгого воспитания, дисциплины, прогрессивных взглядов и непреклонного характера. Она родилась в обеспеченной и образованной семье, где дети с раннего возраста поощрялись к самостоятельному мышлению и развитию индивидуальности.

Её отец, доктор Томас Норвал Хепбёрн, был известным урологом и общественным деятелем, принимавшим активное участие в движениях за просвещение в области репродуктивного здоровья. Мать, Кэтрин Марта Хоутон, была феминисткой и одной из руководителей Национальной женской партии. Эти обстоятельства формировали среду, в которой будущая актриса воспринимала свободу мнений и независимость как естественное состояние.

Будучи ребёнком, Хепбёрн проявляла интерес к искусству и физической активности: она занималась плаванием, теннисом, гольфом, гимнастикой и театром. Её активность и стремление к самостоятельности стали определяющими чертами личности на протяжении всей жизни.

Трагедией раннего периода стала смерть её старшего брата, Тома Хепбёрна, в 1921 году. Это событие резко повлияло на эмоциональное состояние юной актрисы и оставило глубокий след в её мировосприятии; в последующие годы она неоднократно подчёркивала значение этого события как одного из ключевых в формировании её характера. Некоторое время она даже использовала день рождения брата как свой собственный, что подчёркивало эмоциональную близость и значимость этой утраты.

Ранние шаги в кино

Интерес к актёрскому мастерству проявился у Хепбёрн ещё в студенческие годы, когда она поступила в Брин-Мор-колледж — одно из самых престижных женских образовательных учреждений США. Первоначально её не приняли на театральную программу из-за неуверенности, но после упорной самостоятельной подготовки она смогла попасть в программу и начала выступать в студенческих постановках.

Её театральные успехи быстро привлекли внимание режиссёров, и вскоре она получила приглашение работать на профессиональной сцене. Голос, манера речи, а также уникальный сценический стиль — энергичный, прямолинейный, насыщенный внутренней силой — выделяли её среди молодых актрис.

Кинодебют состоялся в начале 1930-х годов, когда Хепбёрн была приглашена в Голливуд. Студийная система того времени была жёстко структурирована, но именно в ней она смогла раскрыть свой потенциал. Уже в своём втором фильме «Утра с Лавинией» (1932) она привлекла внимание критиков, что открыло ей путь к более серьёзным ролям.

Первую премию «Оскар» она получила за драму «Утренняя слава» (1933), где исполнила роль начинающей актрисы, стремящейся к успеху. Эта победа стала одним из самых ярких подтверждений её стремительного взлёта.

Первые шаги как публичная личность

В отличие от многих звёзд Голливуда той эпохи, Кэтрин Хепбёрн с самого начала строила образ самостоятельной, независимой женщины. Она отказалась следовать традициям публичности: редко давала интервью, избегала светских мероприятий и не стремилась поддерживать идеальный имидж, созданный студиями.

Это вызывало неоднозначную реакцию в киноиндустрии: с одной стороны — восхищение оригинальностью и силой характера, с другой — раздражение у продюсеров, привыкших управлять образами своих звёзд.

Она предпочитала появляться на публике без макияжа, носить брюки в период, когда это считалось вызывающим для женщин, и активно занималась спортом. Всё это формировало её репутацию женщины, принципиально не соответствующей голливудским ожиданиям.

Ранние роли в кино и формирование актёрской личности

В 1930-е годы Хепбёрн сыграла ряд ролей, которые определили вектор её дальнейшей карьеры. Среди них выделяются:

«Маленькие женщины» (1933) — успешная экранизация романа Луизы Мэй Олкотт, где Хепбёрн сыграла Джо Марч. Эта роль стала одной из самых любимых у зрителей и критиков, укрепив её статус ведущей актрисы. «Алиса Адамс» (1935) — за эту роль она получила очередную номинацию на «Оскар». «Кэтилин Хепбёрн в "Сильвии Скарлетт"» (1935) — экспериментальный фильм, в котором актриса появилась в мужском костюме, что стало одним из самых смелых образов в её ранней карьере.

В этот период её актёрская манера обрела характерные черты: сочетание интеллектуальной резкости, непринуждённости, способности к импровизации и эмоционального диапазона.

Формирование актёрской личности

К концу 1930-х годов Кэтрин Хепбёрн столкнулась с кризисом, который мог уничтожить её карьеру. Несколько фильмов подряд провалились в прокате, а известный кинотеатральный обозреватель включил её в список «бокс-офисных ядов», то есть актрис, которые отпугивают зрителей.

Однако именно этот период стал для неё решающим в профессиональном смысле. В сопределённости со сценарием Филипа Барри она приобрела права на пьесу «Филадельфийская история» и затем продала их студии MGM, выставив условием своё участие в главной роли.

Этот шаг стал поворотным: фильм 1940 года стал триумфом, а Хепбёрн была вновь признана одной из ведущих актрис Голливуда. Её умение стратегически думать, управлять собственным имиджем и выбирать роли подчёркивало её уникальную позицию в индустрии.

Мировая слава и ключевые фильмы

К середине XX века Хепбёрн стала актрисой, чьё имя ассоциировалось с качеством и неподдельным драматизмом. Она успешно играла как в комедиях, так и в тяжёлых психологических драмах.

Среди ключевых фильмов этого периода:

• «Жанна д’Арк» (1948)
• «Африканская королева» (1951) — партнёрство с Хамфри Богартом
• «Путешествия с тётей Мэйсон» (1952) — театральная работа
• «Пат и Майк» (1952) — одна из лучших комедийных ролей
• «История монахини» (1959) — драматический акцент
• «Угадай, кто придёт к обеду» (1967) — фильм с политико-социальным подтекстом, который принёс ей третий «Оскар»
• «Лев зимой» (1968) — историческая драма и четвёртый «Оскар»

Особенно значимым был её творческий союз с актёром Спенсером Трейси: они снялись вместе в девяти фильмах и стали одной из самых известных экранных пар в истории.

После впечатляющего возвращения в начале 1940-х годов Кэтрин Хепбёрн прочно закрепила статус актрисы, способной доминировать на экране вне зависимости от жанровой принадлежности фильма. Её имя в титрах становилось гарантией серьёзного подхода к материалу, а необычайно высокая требовательность к себе позволяла сохранять творческую форму десятилетиями. В мировой кинокультуре Хепбёрн стала одной из первых актрис, для которых существовал особый тип ролей: интеллектуальная, независимая женщина с сильной внутренней мотивацией. В Голливуде подобный образ тогда был редкостью, что делало её появление в каждом новом проекте явлением культурного масштаба.

Её сотрудничество со Спенсером Трейси стало не только одним из главных творческих союзов кино XX века, но и примером абсолютно честного, органичного актёрского взаимодействия. Хотя Хепбёрн и Трейси никогда не состояли в браке, их партнёрство часто сравнивали с великими театральными дуэтами — настолько естественно и правдиво они дополняли друг друга в кадре. На протяжении более чем четверти века они создавали фильмы, относящиеся к классике американского кино: «Женщина года» (1942), «Без любви» (1945), «Одно большое счастье» (1952), «Пат и Майк» (1952) и, наконец, «Угадай, кто придёт к обеду» (1967). Последний стал символическим завершением их творческого союза: это была их последняя совместная работа, завершённая незадолго до смерти Трейси.

Каждый новый фильм Хепбёрн демонстрировал способность актрисы преодолевать жанровые границы. Она одинаково успешно играла в screwball-комедиях, биографических драмах, адаптациях классической литературы и исторических фильмах. Её характерный стиль речи, немного резкий и отрывистый, сочетался с аристократическими нотами и усиливал впечатление интеллектуальности. Современники называли её голос "неповторимым тембром", способным передавать одновременно твёрдость и ранимость.

«Африканская королева» (1951)

Работа в фильме режиссёра Джона Хьюстона стала одной из самых значимых в карьере Хепбёрн. Её персонаж, Роз Уэйнрайт — строгая миссионерка, вынужденная путешествовать по реке в тропической Африке вместе с грубоватым капитаном Чарли Олнаттом (Хамфри Богарт). Хепбёрн сумела придать героине многослойность: внешней строгости противостояла внутренняя мягкость и способность к самоотверженности. Эта роль принесла ей номинацию на «Оскар», а фильм стал одним из символов студийного Голливуда 1950-х.

В условиях тяжёлых тропических съёмок Хепбёрн проявила редкую физическую стойкость: она отказывалась от помощи дублёров, выполняла сложные сцены и выдерживала многочасовую работу под палящим солнцем. Много лет спустя коллеги отмечали, что её профессиональная дисциплина стала одной из причин, по которым съёмочный процесс завершился успешно.

«Пат и Майк» (1952)

Хепбёрн и Трейси создали в этом фильме одну из своих самых узнаваемых экранных пар. Хепбёрн исполнила роль профессиональной спортсменки Пэт Пембертон, обладающей феноменальными физическими способностями, но сталкивающейся с психологическими трудностями. Фильм сочетал элементы романтической комедии и спортивной драмы, а также демонстрировал спортивные навыки актрисы: Хепбёрн действительно играла в гольф и теннис на высоком уровне.

Многие сцены были сняты без дублёров, что подчеркивало её энергичность и физическую подготовку — качества, которые неизменно восхищали коллег. В индустрии Хепбёрн считали одной из самых спортивных актрис своего времени.

«Угадай, кто придёт к обеду» (1967)

Фильм Стэнли Крамера стал одним из самых значимых социальных проектов в карьере Хепбёрн. Он был снят в период, когда в США активно разворачивалась борьба за гражданские права, а отношение к межрасовым бракам оставалось темой горячих дискуссий. Хепбёрн, известная своими прогрессивными взглядами, вложила в роль Кристины Дрейтон собственные убеждения, сделав персонаж эмоционально глубоким и искренним.

Фильм принёс ей третий «Оскар». Её партнёр Спенсер Трейси умер вскоре после завершения съёмок, и эта лента стала своеобразным киноческим прощанием двух легенд.

«Лев зимой» (1968)

Историческая драма, где Хепбёрн исполнила роль Алиеноры Аквитанской, стала одним из высших достижений её карьеры. Хепбёрн создала образ сильной, властной женщины, способной вести политические игры наравне с мужчинами, при этом сохранившей трагическую человеческую глубину. Её игра получила высочайшие оценки критиков, а сама актриса удостоилась четвёртой премии «Оскар».

Способность Хепбёрн соединять историческую достоверность с эмоциональной выразительностью сделала роль Алиеноры одной из самых запоминающихся в её фильмографии. До сих пор эту интерпретацию называют эталонной.

Разнообразная деятельность и активность

Хотя Кэтрин Хепбёрн прежде всего была актрисой, она обладала и серьёзными организаторскими способностями. В отличие от множества звёзд того же периода, она активно вмешивалась в разработку сценариев, консультации с режиссёрами и подготовительные этапы производства фильмов, особенно когда материалы касались сложных или рисковых проектов. Её роль как продюсерской силы была негласной, но значительной: многие проекты, в которых она участвовала, осуществлялись во многом благодаря её настойчивости и умению добиваться творческой независимости.

Продюсерские проекты

У Хепбёрн не было официальных продюсерских кредитов в полном метре, однако фактически она выполняла функции соавтора или креативного продюсера на нескольких проектах, включая:

• работу над приобретением и адаптацией пьесы «Филадельфийская история»;
• активное участие в подготовке фильмов для студии MGM;
• консультации по кастингу и художественному оформлению ряда проектов.

Коллеги отмечали, что её влияние на производство часто было решающим, особенно в вопросах трактовки персонажей и драматургии. В Голливуде её считали актрисой, которая «видит фильм целиком», что было необычно для женщин того времени.

Экологическая активность

Хотя Хепбёрн не была активисткой в современном смысле, она всю жизнь придерживалась уважительного отношения к природе. Актриса проводила значительную часть времени в семейном доме в Коннектикуте, окружённом лесом и прибрежными территориями. Она поддерживала природоохранные инициативы на региональном уровне и выступала за сохранение культурного и природного наследия.

Хепбёрн также участвовала в благотворительных программах, связанных с благоустройством парков, защитой прибрежных зон и поддержкой художественных школ, расположенных в природных заповедных зонах.

Благотворительная деятельность

Актриса поддерживала множество проектов, связанных с медицинскими исследованиями, образованием и искусством. Среди известных направлений её благотворительности:

• финансирование стипендий для студентов Брин-Мор-колледжа;
• поддержка клиник, работающих в сфере женского здоровья;
• пожертвования на исследования онкологических заболеваний;
• помощь театральным школам и молодым артистам.

Хепбёрн принципиально избегала широкой огласки подобных инициатив, считая благотворительность личным делом. В отличие от многих публичных лиц, она предпочитала действовать через анонимные фонды и частные пожертвования.

Итоги этапа

К середине своей карьеры Хепбёрн превратилась в уникальную фигуру мирового кино: актрису, способную не только адаптироваться к меняющимся жанрам и эпохам, но и активно влиять на развитие кинематографа. Её вклад в развитие женских образов на экране был фундаментальным: она показала, что главная героиня может быть интеллектуальной, независимой, сложной, противоречивой и по-настоящему сильной.

Этот этап закрепил её статус живой легенды, чья роль в мировой культуре выходит далеко за рамки киноискусства.

Личная жизнь и интересы

Личная жизнь Кэтрин Хепбёрн всегда была предметом внимания публики, однако сама актриса относилась к этой сфере предельно закрыто. Она избегала обсуждения собственных отношений в интервью, никогда не участвовала в медийных скандалах и не стремилась быть частью светской жизни Голливуда. Её образ независимой женщины был не просто элементом имиджа — он отражал реальные убеждения и стиль поведения. Хепбёрн выстраивала свою жизнь, исходя из собственных ценностей, игнорируя общепринятые социальные ожидания.

Её единственным официальным браком были отношения с бизнесменом Ладлоу Огденом Смитом. Они поженились в 1928 году — в период её раннего становления как актрисы. Однако брак оказался недолговечным: из-за разности жизненных целей супруги расстались в 1934 году. Хепбёрн позже признавалась, что ей трудно совмещать семейную жизнь и актёрскую профессию, так как последняя занимала всё её внимание и силы.

Самыми известными и значимыми отношениями в её жизни был союз со Спенсером Трейси. Их сотрудничество продолжалось более четверти века, и несмотря на то что Трейси не был свободен, связь между ними была эмоционально глубокая и прочная. Хепбёрн ухаживала за Трейси в последние годы его жизни, оставаясь рядом почти постоянно. Она никогда не обсуждала свои отношения с ним публично, утверждая, что уважает его семью и память. Подобная деликатность стала частью её этического кодекса.

Кроме романтических связей, Хепбёрн имела широкие интеллектуальные интересы: философия, литература, история, искусство и спорт занимали важное место в её повседневной жизни. Она много читала, занималась самостоятельными исследовательскими проектами, уделяла внимание изучению биографий исторических личностей.

В частной жизни она предпочитала уединение и спокойствие: её дом в Коннектикуте стал для неё пространством созерцания, отдыха и работы над ролью. Она считала, что успех в профессии возможен только при условии внутренней гармонии, которую она находила в привычной деревенской тишине.

Дружба и социальные связи

Несмотря на свою независимость, Хепбёрн имела широкий круг друзей и коллег, которые высоко ценили её интеллект, юмор и преданность делу. В индустрии её уважали за прямолинейность и честность: она не терпела интриг, никогда не обсуждала коллег за их спиной и всегда защищала тех, кого считала достойными.

Среди её наиболее значимых дружеских связей — актрисы Лорен Бэколл, Дороти Арзнер, режиссёр Джордж Кьюкор, драматург Филип Барри, актёр Кэри Грант. С последним она играла в нескольких фильмах, и их творческий союз часто описывали как «движок лёгкости и интеллекта» — они обладали уникальным экранным взаимодействием.

Вне индустрии она поддерживала отношения с писателями, учёными, общественными деятелями. К её друзьям относились люди разных профессий, но их объединяли острый ум и независимость мышления — качества, которые Хепбёрн ценилa особенно высоко.

Хобби и увлечения

Кэтрин Хепбёрн всю жизнь оставалась активным человеком. Её хобби отражали стремление к физическому совершенству, эмоциональному балансу и индивидуальной свободе.

• Плавание. Она ежедневно плавала в холодной воде, считая это лучшим способом поддерживать здоровье. Этот ритуал сопровождал её с молодости до глубокой старости.
• Гольф и теннис. Хепбёрн играла на профессиональном уровне и часто участвовала в благотворительных матчах.
• Художественные прогулки и садоводство. Она любила работать на участке своего дома, ухаживая за деревьями и цветами.
• Литература и самообразование. Она постоянно читала — от классики до научных публикаций, интересуясь историей, биографиями и аналитическими трудами.
• Вождение автомобиля. Пожалуй, одно из самых необычных увлечений: Хепбёрн обожала быструю езду и демонстрировала в этом редкую уверенность.

Её взгляды на активность соответствовали её подходу к жизни: тело должно быть «инструментом для достижения умственной ясности», о чём она писала в воспоминаниях.

Питание и образ жизни

Образ жизни Хепбёрн был аскетичным, дисциплинированным и подчинённым здоровью. Она избегала алкоголя, не курила, придерживалась умеренного, преимущественно белкового питания. Её рацион включал овощи, рыбу, каши и фрукты, она избегала жирной пищи, фастфуда и сладкого.

Актриса считала, что человек должен сам нести ответственность за своё физическое состояние, и верила в силу привычек и режима. Каждый день она начинала с тренировки или плавания, затем занималась подготовкой к работе, репетициями, чтением и встречами с коллегами. В её жизни не было места хаосу или импульсивным решениям.

Она также была сторонницей минимализма: в её доме не было роскошных интерьеров, а одежда была максимально простой и удобной. Стиль Хепбёрн стал настоящей модной революцией — она была одной из первых женщин в Голливуде, которые массово носили брюки, демонстрируя, что женская мода может быть свободной от ограничений.

Влияние личных интересов на карьеру

Личные интересы актрисы самым прямым образом влияли на её творческую карьеру. Спортивная подготовка позволяла играть физически сложные роли без дублёров, а увлечение философией и литературой помогало глубоко анализировать мотивы персонажей.

Интерес к истории и биографиям стал ключевым фактором при работе над «Львом зимой», где она создала психологически точный, многослойный образ Алиеноры Аквитанской. Не менее важно то, что Хепбёрн обладала уникальной способностью переносить свой жизненный опыт в роли, придавая им особую силу и достоверность.

Её внутренний кодекс самостоятельности стал основой тех персонажей, которых она выбирала: умные, волевые женщины, способные к глубоким чувствам и принимающие сложные решения. Такие образы меняли восприятие актрис на экране, разрушая стереотипы, существовавшие в Голливуде.

Путешествия и исследовательская деятельность

Хепбёрн путешествовала по всему миру, часто совмещая поездки с подготовкой к ролям. Она посещала Англию, Францию, Италию, Швейцарию, Китай, Индию, Египет, Мексику и ряд других стран.

Большинство её поездок было связано не с отдыхом, а с исследовательской деятельностью и наблюдением за культурой и бытом. Актриса считала, что «нельзя играть роль, ничего не зная о мире, в котором живёт человек». Поэтому перед историческими фильмами она изучала местность, архитектуру, быт и традиции эпохи.

Путешествия также были способом отдохнуть от Голливуда. Она любила небольшие приморские городки Европы, сельские районы Швейцарии, а также простые деревянные домики на побережье США. В путешествиях она находила тишину, необходимую для восстановления.

Признание, награды и интересные факты

Кэтрин Хепбёрн стала одной из наиболее титулованных актрис в истории мирового кино. Она — рекордсменка по количеству полученных премий «Оскар» за лучшую женскую роль: четыре победы в 1933, 1967, 1968 и 1981 годах. Её достижения признаны как в США, так и за рубежом.

Критики отмечали, что каждый «Оскар» отражает определённый этап её развития как актрисы и личности. Первый — стремительный взлёт. Второй — зрелое мастерство. Третий — социальная зрелость и гражданская позиция. Четвёртый — блистательная поздняя карьера.

Её вклад в кинематограф оценивается не только по наградам, но и по культурному влиянию: Хепбёрн стала символом самостоятельности женщины в кино, а её образы вдохновляли целые поколения актрис.

Награды и номинации

• 4 премии «Оскар» за лучшую женскую роль (1933, 1967, 1968, 1981)
• Номинации на «Оскар» — всего 12
• Премия BAFTA за «Золотой пруд» (совместно с Генри Фондой)
• Премия «Эмми» за работу на телевидении
• Премии Гильдии киноактёров США
• Приз Каннского кинофестиваля
• Театральные премии США и Великобритании
• Почётные награды за вклад в киноискусство

Её награды охватывают более чем шесть десятилетий работы, что является уникальным случаем в истории актёрской профессии.

Включение в рейтинги и списки

Кэтрин Хепбёрн регулярно входит в списки величайших актрис в истории:

• 1-е место в списке AFI «100 звёзд столетия» (женская категория)
• Одно из первых мест в рейтингах BBC, Empire, Time и Variety
• Регулярные включения в списки «Самые влиятельные женщины XX века»
• Упоминания в исследованиях по истории феминизма и женского движения

Киноведы отмечают, что её наследие объединяет эстетику классического Голливуда и современные стандарты драматического реализма.

Интересные факты

• Хепбёрн избегала публичных мероприятий, включая церемонии «Оскар», и появилась на церемонии лишь один раз — для вручения награды продюсеру Лоуренсу Уайтингу.
• Она была признанной спортсменкой: играла в теннис, гольф, занималась гимнастикой и плавала круглый год в холодной воде.
• Хепбёрн не пользовалась услугами пресс-агентов и сама управляла своей репутацией.
• В её гардеробе доминировали брюки, рубашки и свободные пиджаки — стиль, который позже получили название «хепбёрновского минимализма».
• Она написала несколько автобиографических книг, в том числе «Me: Stories of My Life».
• Хепбёрн боялась отелей и предпочитала останавливаться в домах друзей или арендованных коттеджах.
• На протяжении всей жизни она отказывалась от макияжа вне съёмочной площадки.
• Кэтрин и Одри Хепбёрн несмотря на одинаковую фамилию не являлись родственниками вопреки некоторым утверждениям. Эти актрисы жили в разное время в разных странах и никогда не были знакомы.

Публичное признание

Кэтрин Хепбёрн была любимицей критиков и зрителей, но её влияние выходило далеко за пределы кино. Она стала символом сильной женщины, способной самостоятельно определять свою судьбу. Её уважали не только за талант, но и за характер: прямой, честный, неподкупный.

В конце XX века её имя ассоциировалось с понятием «американской аристократии духа» — людьми, чьи достижения и моральные качества определяют культурное лицо страны.

После смерти актрисы в 2003 году многочисленные критики отметили, что она сформировала новый стандарт женских образов в кинематографе.

Фильмография

Художественные фильмы

Год	Название	Роль	Примечания
1932	"A Bill of Divorcement"	Девора Бентли	Дебютная роль в кино, первый заметный успех
1933	"Morning Glory"	Эвелин Моррисон	Первый «Оскар» за лучшую женскую роль
1935	"Alice Adams"	Элис Адамс	Номинация на «Оскар»
1938	"Bringing Up Baby"	Сьюзи Кеттл	Классическая screwball-комедия
1940	"The Philadelphia Story"	Трейси Лорд	Один из ключевых фильмов, закрепивший звёздный статус
1942	"Woman of the Year"	Кори Диркс	Первый совместный фильм со Спенсером Трейси
1944	"Dragonwyck"	Мира Фэйрбэнк	Драматическая роль, демонстрация актёрской глубины
1951	"The African Queen"	Роз Уэйнрайт	Классика приключенческого жанра, совместно с Хамфри Богартом
1952	"Pat and Mike"	Пэт Пембертон	Комедия с элементами спортивной драмы
1967	"Guess Who’s Coming to Dinner"	Кристина Дрейтон	Третий «Оскар», социальная драма
1968	"The Lion in Winter"	Алиенора Аквитанская	Четвёртый «Оскар», историческая драма
1981	"On Golden Pond"	Элеонор Форест	Четвёртый «Оскар», совместно с Генри Фондой

Телевизионные проекты

Год	Название	Роль	Примечания
1973	"Love Among the Ruins"	Эвелин Дрэйк	Телевизионная драма
1985	"Mrs. Delafield Wants to Marry"	Джозефина Делэйфилд	Телевизионная адаптация, номинация на «Эмми»
1994	"The Man Upstairs"	Кэтрин	Последняя телевизионная работа

Документальные проекты

Год	Название	Примечания
1976	"Katharine Hepburn: In Her Own Words"	Биографический фильм о жизни актрисы
1983	"A Portrait of Katharine Hepburn"	Интервью и архивные материалы
2000	"The Great American Actress"	Документальный обзор карьеры

Продюсерские проекты (художественные фильмы)

Год	Название	Роль продюсера	Примечания
1940	"The Philadelphia Story"	Консультант / соавтор сценария	Активное участие в подготовке фильма
1942	"Woman of the Year"	Консультант по сценарию	Подбор режиссёрских решений и диалогов

Короткометражки и озвучивание

Год	Название	Роль	Примечания
1932	"John Smith, Inc."	Рекламный короткометражный фильм	Ранняя работа для студии
1946	"Stage Door Canteen"	Она сама	Короткометражный фильм в поддержку войск

Фотогалерея

• 
  Портрет Кэтрин Хепбёрн от Wikiserial
• 
• 
• 
• 
• 
• 
•